DVD画质
一句话评论：
公众确实哭着喊着让美国政府就“特殊引渡”这项政策给出一个合理的解释和范围规定……可惜影片在处理的时候使用了太过简单和形式化的角色，故事线也很单薄。——《好莱坞报道》

美国新闻中最热门的头版头条以如此快的速度就登上了大银幕，这种情况本来就是不多见的。而影片完全站在政治的立场上，传递了很多即时信息，同时又不缺乏电影的戏剧张力。——《穿盔甲的地球仪》

故事内容实在是太单一了，而且过于喜欢搬出大道理砸人，就像是在听一场政治演讲。——《新闻周刊》

影片不但包含了多个互相穿插的情节，还有跌宕起伏的多个小高潮，即使是那种个人化的道德心，也是有可能战胜唯利是图的官僚政治的。——《纽约杂志》

简评：
　　没错，这又是一部美国出品的反恐电影，“9 11'之后，反恐电影年年有，一年更比一年多。如何不至于淹没在众多反恐电影之中，能够成功突围而出呢？《反恐疑云》的制片方亮出了豪华阵容的明星招牌，数数看，导演是奥斯卡最佳外语片得主，演员包括两位奥斯卡的影后，一位奥斯卡的最佳男配角，一位奥斯卡影帝提名，一位金球奖最佳男配角提名。瞧瞧这星光熠熠的明星阵容，那可不是盖的，俨然就是一副冲击奥斯卡的架势。
　　此外，影片的切入点也颇为新颖，拿美国政府备受国际舆论争议的“非常规引渡”政策开刀，狠狠地扇了布什政府一个耳光。听说影片里面还有很多在主流媒体里永远也不可能看到的真实的镜头，基于人类的窥秘心态，倒是吊住了观众的胃口。政治题材电影通常也是比较严肃的，影片最后还反思了美国现行的反恐战争，颇有点说教的意味。如果不是出于明星的号召力，本片的票房怕也不容乐观。

幕后制作：
【特殊引渡】
　　影片所包含的整个故事立意，来源于编剧凯莱·塞恩(Kelley Sane)和他的好友马克·马丁(Mark Martin)的一场非常生动的辩论之中，而这场争论的中心内容就是美国政府采取的那个极少有人知道内幕的政策--“特殊引渡”。塞恩之所以会想到要创作《反恐疑云》这个剧本，主要还是考虑到那些被绑架的外裔公民，然后被送到海外的秘密监狱进行审讯，仅仅只为了“怀疑”，这种行为是否有违人道精神？塞恩回忆道：“马丁--现在他已经是影片的制片人之一了，一直和我谈论有关滥用权力将会产生的某些副作用，而这些结果与美国的理想化社会和言论几乎完全是背道而驰的。所以马丁建议我写一个剧本，把我们说的这些都记录进去。我不得不对这个提议进行仔细的思考，因为我实在是没有必要只为了电影方面的兴趣，去勾起人们不必要的痛苦回忆。然而随着思考的加深，我却发现自己被其中的一个论点深深地迷住了：在美国，每年都会有几千人因为各种各样的原因失踪，他们的家人甚至不知道到底发生了什么事……我能够想象得到的是，当你没办法知道自己爱着的家人身在何处时，会经历一种什么样的心痛、悲伤和折磨。”
　　制片人史蒂夫·高林第一次看到剧本的时候，还只是雏形阶段，他说：“大卫·坎特(David Kanter)、凯斯·莱德曼(Keith Redman)和我在同一家电影制作公司，是他们发现了这个被马克·马丁极力推荐的剧本--那个时候，马丁还是我们公司的雇员。我们对这个剧本研究了大约一年的时间，而这个过程中，凯莱·塞恩也在不断修改和完善它，所以这部作品可以说完全是团队合作的产物，其中让我印象最为深刻的就是剧本本身巧妙地避开了过于唠叨的说教，而是设法去深层面研究了有关‘特殊引渡’这项政策，以及它对于个人生活会带来什么样的影响。在我看来，影片基本上展示了两个层面：占主导地位的还是大多数和我一样的普通美国人，他们愿意接受这样的规定，因为‘9·11’之后，这种民族化的仇恨情绪不断升温，如果只要通过残暴的高压政策从少数人身上得到想要的信息，就能阻止影响到几千人生命的恐怖威胁的话，有何不可呢？可是另一方面也很重要，因为美国政府历来如此，只要经历战争或紧急事件，就会完全抛弃所谓的公民自由权利于不顾。我认为，影片的故事所凝聚的话题，是为了让人知道《日内瓦公约》之所以出现的理由或原因，以及法律这个背后的强大支柱，因为最后它才是推动社会进步的主因。在这个时候，如果放弃公民的自由权益只会让我们重新走进一条黑暗的死胡同。”
　　当这个剧本最终成形，就到了该寻找导演的时候了，史蒂夫·高林立刻就想到了加文·胡德，那个刚刚因为2005年的《黑帮暴徒》而赢得了奥斯卡最佳外语片奖的新晋导演。《黑帮暴徒》讲述的是一个发生在南非索韦托的约翰内斯堡的故事，主角是一个残忍无情的年轻黑帮头头，他因为一次汽车抢劫案中偶然绑架了一个婴儿，而有了一场非同寻常的经历。高林说：“胡德就来自于南非，所以他能够处理一些非常有趣的政治局面。另外，他的成长一直伴随着政治方面的变迁，比大多数美国人都经历得更多，所以我认为他肯定会对这类的故事题材产生一种亲切感，然后从自己的生活中找到共存面。”
【关于导演】
　　巧的是，那个时候的加文·胡德也正在寻找下一部合适自己的电影题材，而他也有进军美国电影工业的打算：“我想要的是那种我真的相信它会成为一部伟大的电影的剧本，而通常我会遵循两个条件--首先就是故事真的能够带给你一种娱乐的享受，让你兴奋或惊恐；其次我也相信，真正伟大的电影会让你在观看过后回味无穷，你肯定是心甘情愿地为它而走进电影院，然后再和朋友进行一场激烈且有趣的讨论……在我阅读了《反恐疑云》的剧本之后，发现它正好符合了以上两个条件。剧本的伟大之处就在于它真的是悬念四起、引人入胜，我在寒毛倒竖的同时，又迫切地想知道后面发生的事情。不仅如此，故事本身还提出了具有深刻意义、而且很难找到答案的问题。我还记得，当我把剧本通读了一遍后，就坐在那里，花了数天的时间思考我对于这样一个故事到底是怎么想的，因为它真的讲述了一个令人兴奋的观点，却也留给了我很大的思考空间。”
　　制片人小比尔·托德曼(Jr. Bill Todman)对于加文·胡德能够加盟进来成为导演，感到非常高兴：“胡德拥有一种天生的讲故事技巧，而且无需借用任何道具--如果你看过《黑帮暴徒》，就能明白我的意思了。作为一名导演，他对于我们来说是一个完美到不能再完美的选择，因为他就是有办法将所有错综复杂、难以理解的故事交织在一起。”
　　为了拍摄这部影片，加文·胡德面对的第一个挑战，就是如何保持住剧本中所有多层次的故事线：“你不得不为影片中的每一个元素寻找一个平衡点，然后让所有独立且有张力的故事线被充分利用到。基本上而言，你其实是在制作四、五个短片，然后把它们尽可能让人信服地联系到一起……我发现，其中最令我兴奋的一个障碍，就是如何制造最大化的情感碰撞，包括最大限度的情节和故事本身的冲突，与此同时我却只能使用最少量的时间，尽快让观众动容。从导演的角度出发，这是一个最困难的过程，不过同时也能激起你的野心，尤其是当你发现自己没有什么可以回旋的余地时。”
　　饰演CIA探员道格拉斯·弗里曼的杰克·吉伦哈尔补充道：“这部影片与我演过的任何一部作品都不一样，尤其是在摩洛哥拍摄的那个部分，感觉就像是一个独立分离的电影短片--当然，它其实只是《反恐疑云》中的一个非常小的部分而已。我认为，当我们最终看到完成的影片之后，肯定会愉快地发现加文·胡德是如何将看似完全不同的故事融合到一起的。”
　　为了能够更加深层地挖掘出剧本中潜藏的一些故事元素，加文·胡德甚至还把编剧凯莱·塞恩拉来当自己的盟友，胡德说：“我第一次读塞恩的剧本时，发现它不但在结构上显得非常华丽和严谨，还在结局处制造了一个足以让你感到震撼的巨大转折。根据故事的不同视角和出发点，里面的每一个角色都有着非常优美地描述，所以我选择让塞恩也尽可能地参与到影片的拍摄中，并不是为了更好地创造故事--因为他在这方面已经做得非常完美了，而是要寻找合适的韵律、节奏和步调。好吧，我说的这些都应该是导演的分内工作，但我真的想尽可能正确地揪出故事的情感爆发点，然后用一种法律的观点让它们保持平衡，这样观众就能够自己找到影片中提出的所有问题的答案，因为我和塞恩最不想做的，就是逼着观众应该如何思考。”

花絮：
·影片分别到洛杉矶、华盛顿特区、马拉克什、摩洛哥和开普敦以及南非进行了实地拍摄。　
·在正式介绍这部影片之前，有必要向大家讲解一个名词——“非常规引渡”（extraordinary rendition）。2001年9 11恐怖袭击发生后，美国总统布什曾授权中情局实施“非常规引渡”行动。所谓“非常规引渡”，是指中情局在海外某国的领土上绕开美国司法系统，擅自抓捕恐怖嫌疑犯，然后将抓到的嫌疑犯偷运到第三国审讯，而美国选择第三国的一个标准，就是方便对嫌疑犯用刑。这些国家主要包括埃及、约旦、摩洛哥、巴基斯坦及乌兹别克斯坦等。这项政策自实施以来，一直被爆出美国私设“黑狱”的丑闻。《华盛顿邮报》曾发表文章指出，“9 11”以来，美国大规模地改革情报系统，在全世界锁定目标“恐怖分子”，美国恐怖分子资料库因此增长了4倍。美国相关管理机构草木皆兵，甚至制造了不少冤假错案。就连欧洲理事会也称美在海外存在实施酷刑系统，指责美国使用“强盗战术”来对付抓捕到的恐怖嫌犯。尽管美国国务卿赖斯一再表示和强调“美国不会为了用酷刑审问的目的而运送囚犯，美国将使用一切合法的手段对抗恐怖主义”，但“非常规引渡”法规的用心，已是“司马昭之心，路人皆知”。

精彩对白：
Douglas Freeman: This is my first torture.
道格拉斯?弗里曼：这是我最初的痛苦。